時(shí)間：2022-02-06 12:48:52
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇抗戰(zhàn)英雄故事，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
我看了開學(xué)第一課，聽老一輩們講述抗戰(zhàn)愛國(guó)的故事。
聽秦怡奶奶講、聶耳創(chuàng)作國(guó)歌，講古北口戰(zhàn)斗中，戰(zhàn)士們義無(wú)反顧地以自己的血肉之軀，堵住敵人的突破口；聽主持人講述趙一曼、左權(quán)這些民族先烈怎樣把生命獻(xiàn)給了祖國(guó)，留給后人無(wú)盡的思念；聽史林山老爺爺講述少年英雄閆富華犧牲的過程。他們都是頂天立地的英雄，是民族的脊梁，是我們學(xué)習(xí)的榜樣！
夏淑琴奶奶和朱成山老師講述的，向我們揭示了敵人的殘暴。它是我們民族的血淚史，不容忘記。一個(gè)民族落后了就要挨打，只有自己變得強(qiáng)大起來(lái)，才能不再遭受外敵的欺辱，我們每一個(gè)人都有建設(shè)強(qiáng)大祖國(guó)的責(zé)任。
我們珍愛和平，我們反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們永遠(yuǎn)牢記那些在戰(zhàn)爭(zhēng)年代幫助過我們的國(guó)際友人，因?yàn)橹腥A民族是一個(gè)知恩圖報(bào)的民族。
我們要學(xué)習(xí)和繼承前輩們的愛國(guó)主義精神，勇敢地捍衛(wèi)正義和良知。學(xué)習(xí)英雄的精神，接過英雄的旗幟，不怕困難，勇于擔(dān)當(dāng)，做誠(chéng)實(shí)、善良、自立、自強(qiáng)、自信的偉大祖國(guó)的接班人。我們敬仰英雄，我們更要牢記使命。
珍愛和平，開創(chuàng)未來(lái)
——看《開學(xué)第一課》有感
今天八點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)坐在電視機(jī)前陪女兒一起看《開學(xué)第一課》。今年的開學(xué)第一課以"英雄不朽"為主題，以"銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來(lái)"為主線，給小朋友上了"愛國(guó)、勇敢、團(tuán)結(jié)、自強(qiáng)"四堂課，每一堂課的小結(jié)將過去與現(xiàn)在對(duì)比，讓孩子們明白，現(xiàn)在的"愛國(guó)、勇敢、團(tuán)結(jié)、自強(qiáng)",應(yīng)該做到哪些。每一節(jié)課都以一位抗戰(zhàn)的英雄或是英雄的后代為我們講述抗戰(zhàn)時(shí)期的故事，那一個(gè)個(gè)催人淚下的故事，讓我和女兒幾次熱淚盈眶。
讀著"愛國(guó)、勇敢、團(tuán)結(jié)、自強(qiáng)"八個(gè)字，感受到正是這八個(gè)字支撐著無(wú)數(shù)的先烈，在八年的歷程中，義無(wú)反顧的拋頭顱灑熱血；正是靠著無(wú)數(shù)愛國(guó)的熱血青年，靠著無(wú)數(shù)有著大愛的國(guó)際友人的幫助，我們才取得了抗戰(zhàn)的勝利。
聽著雄壯的《義勇軍進(jìn)行曲》透過那鏗鏘有力的音符，我似乎看到了硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，無(wú)數(shù)的先烈用他們的血肉筑起新的長(zhǎng)城，為幸福的今天，奉獻(xiàn)了自己寶貴的生命。
看著那些曾經(jīng)的抗戰(zhàn)老兵，心中油然升起的是敬佩和愛戴。沒有他們的勇敢、團(tuán)結(jié)、奉獻(xiàn)，又怎會(huì)有有我們今天幸福的生活。
1.亮劍
《亮劍》可謂是抗日劇類的神級(jí)作品，盡管已經(jīng)播放了十幾年的時(shí)間，但是依舊能吸引一大片的粉絲和觀眾，小編至今還能想到《亮劍》中的小和尚，每每想起，就會(huì)為他的死感到無(wú)比惋惜。
2.人間正道是滄桑
《征服》里面的演出，讓我開始對(duì)孫紅雷刮目相看，這部他主演的《人間正道是滄桑》依舊看得小編激動(dòng)萬(wàn)分，特別是在家國(guó)面前，親情的決裂讓人無(wú)比心痛。
3.我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)
該部劇是由影帝段奕宏、張譯領(lǐng)銜主演。該劇主要講述了中國(guó)各地人民同仇敵愾抗擊侵略者，共同面對(duì)苦難的故事，展現(xiàn)了中國(guó)人民的抗日精神和豪邁愛國(guó)豪氣，很具有歷史性和真實(shí)性。
4.我的兄弟叫順溜
這部電視劇是由王寶強(qiáng)主演的一部抗戰(zhàn)片，這部劇里沒有大英雄，主要講述了一個(gè)普普通通地士兵，他代表了戰(zhàn)爭(zhēng)年代無(wú)數(shù)個(gè)普通的士兵，他們勇敢無(wú)畏，將國(guó)家利益放在第一位。
5.雪豹
《雪豹》也是一部不容錯(cuò)過的精彩抗日劇，它一共有兩個(gè)版本，一是文章主演，一是張若昀主演，兩個(gè)各有千秋。他講述了周衛(wèi)國(guó)憑借著他的聰明和果敢，帶領(lǐng)他的雪豹團(tuán)隊(duì)，獲得一次又一次勝利的故事。
6.光榮歲月
這部電視劇是由著名導(dǎo)演高希希指導(dǎo)的一部抗日劇，這部劇主要講述的是地下工作者投身革命的知識(shí)分子的故事，講述了他們的理想、事業(yè)、愛情，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代革命知識(shí)分子的一面。
7.歷史的天空
這是一部由張豐毅、李雪健、林永健、殷桃等主演的軍事歷史題材電視劇。故事起伏跌宕，錯(cuò)綜復(fù)雜的漫長(zhǎng)故事，跨越時(shí)間漫長(zhǎng)，從到撥亂反正，長(zhǎng)達(dá)四十年的歷史。
8.偽裝者
《偽裝者》是最近幾年來(lái)最爆的懸疑諜戰(zhàn)劇之一，也是評(píng)分最高的33部國(guó)產(chǎn)劇之一，該劇以上海作為背景，以明家三姐弟為視角和主線，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的國(guó)、共、日之間的殊死較量。
9.永不磨滅的番號(hào)
這是一部感人的抗戰(zhàn)故事，也是按個(gè)時(shí)代經(jīng)常發(fā)生的事，這部劇在為那個(gè)時(shí)代的無(wú)名英雄唱戰(zhàn)歌，劇中講述了“李大本事”帶領(lǐng)著被他忽悠來(lái)的戰(zhàn)友們組成了一支沒有正規(guī)建制番號(hào)的縣大隊(duì)，在敵占區(qū)浴血抗擊日寇的悲壯故事 。
10.生死線
為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年，我校于2105年11月11日開始，舉辦“最后的老兵，永遠(yuǎn)的微笑”抗戰(zhàn)老兵笑臉展，組織全校學(xué)生有序參觀，以紀(jì)念老兵們?cè)谥袨橹腥A民族作出的不可磨滅的貢獻(xiàn)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行愛國(guó)主義教育和宣傳，提醒全體學(xué)生不忘國(guó)恥、振興中華，做具有濃濃愛國(guó)情的新時(shí)代小學(xué)生。
此次展覽活動(dòng)，以“最后的老兵，永遠(yuǎn)的微笑”為主題，展出了目前居住在西安的抗戰(zhàn)老兵圖文資料，詳細(xì)介紹了各位老兵曾經(jīng)參與的戰(zhàn)斗，記錄了他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)年代的英雄事跡，展現(xiàn)了他們新時(shí)代的美好生活。每一位老兵雖然年事已高，但是精神矍鑠，他們有的敬著標(biāo)準(zhǔn)的軍禮展現(xiàn)軍人的風(fēng)采，有著佩戴軍功章彰顯著曾經(jīng)的榮耀，有的與戰(zhàn)友一起回顧光輝歲月，有的與家人一起享受天倫之樂。這些老兵都是經(jīng)歷了戰(zhàn)火洗禮的革命英雄，都是見證了祖國(guó)發(fā)展的高齡前輩，他們的眼神中充滿著堅(jiān)毅與渴望，感慨著時(shí)光荏苒帶來(lái)的飛速變化，更希冀著祖國(guó)更加繁榮富強(qiáng)。不論他們?cè)?jīng)經(jīng)歷了怎樣的滄桑，今天他們展示給我們的都是布滿皺紋的笑臉，這皺紋中鐫刻著歷史，這笑臉上洋溢著幸福，這些笑臉值得永遠(yuǎn)銘記。
在展出過程中，全校學(xué)生都在老師的統(tǒng)一組織和帶領(lǐng)下進(jìn)行參觀，了認(rèn)真解每一位老兵的故事，努力記住每一位老兵的笑臉，同學(xué)們時(shí)而駐足靜思，時(shí)而談?wù)摳袊@，這些英雄的事跡給他們帶來(lái)太多的震撼，這些老兵的笑臉給他們帶來(lái)無(wú)盡的溫暖。在參觀展覽的過程中，我們?cè)趯W(xué)生的心里種下了民族振興的種子，豐富了愛國(guó)情懷的內(nèi)涵，微笑的老兵成為時(shí)代的紀(jì)念，讓我們向老兵致敬!
參觀活動(dòng)結(jié)束后，我們還將組織各班開展主題討論和觀后感稿件征集活動(dòng)，將此次展覽的主題內(nèi)容進(jìn)行拓展和延伸，讓同學(xué)們真正發(fā)自內(nèi)心地表達(dá)自己對(duì)老兵的敬仰之情，讓濃濃愛國(guó)情洋溢在胸中，讓錚錚民族魂屹立在心間!
根據(jù)xx省證券業(yè)協(xié)會(huì)《關(guān)于組織開展中國(guó)人民暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年紀(jì)念活動(dòng)的通知》精神，為大力弘揚(yáng)以愛國(guó)主義為核心的抗戰(zhàn)精神，培育社會(huì)主義核心價(jià)值觀，我營(yíng)業(yè)部開展了一系列以紀(jì)念中國(guó)人民勝利70周年為主題的愛國(guó)主義教育活動(dòng)。現(xiàn)將我部活動(dòng)情況總結(jié)如下：
一、高度重視
營(yíng)業(yè)部負(fù)責(zé)人高度重視活動(dòng)，在周例會(huì)上組織員工認(rèn)真討論學(xué)習(xí)了協(xié)會(huì)下發(fā)的文件精神，成立了本次活動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)小組，確定了本次活動(dòng)的主題、指導(dǎo)思想并結(jié)合營(yíng)業(yè)部的實(shí)際情況部署了活動(dòng)內(nèi)容。
二 、活動(dòng)內(nèi)容
1、為了弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神，培養(yǎng)員工的社會(huì)主義核心價(jià)值觀，營(yíng)業(yè)部舉辦了員工座談會(huì)，以部門或團(tuán)隊(duì)為單位，學(xué)習(xí)討論期間的歷史事件。
2、利用早會(huì)時(shí)間，每天早上抽出十分鐘來(lái)閱讀抗戰(zhàn)英雄的傳奇故事，使英雄事跡不被后人遺忘，讓我們知道和平的來(lái)之不易，學(xué)會(huì)更加珍惜所擁有的一切。
3、組織營(yíng)業(yè)部員工觀看抗戰(zhàn)電影，員工觀后互相討論交流感想，共同感受中國(guó)人民同仇敵愾、堅(jiān)忍不拔、威武不屈、前赴后繼的民族精神，銘記歷史，增強(qiáng)愛國(guó)情感，大力弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神，進(jìn)一步培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀。
演藝經(jīng)歷：《東江英雄劉黑仔》《美人制造》《沖出月亮島》《殊死七日》《通天神探狄仁杰》
作品解析： 《東江英雄劉黑仔》于2015年1月4日湖北、重慶衛(wèi)視上星播出。該劇再現(xiàn)了廣東抗日英雄劉黑仔的傳奇故事，該劇不僅人物設(shè)置頗具新意，而且著重突出了劇中人物的“兄弟情義。緊湊的劇情，時(shí)時(shí)牽動(dòng)著觀眾的心。
《沖出月亮島》于2015年9月4日在貴州、廣西衛(wèi)視上星播出。該劇以獨(dú)特的視角，號(hào)稱抗戰(zhàn)版“越獄”，不去刻意塑造單個(gè)英雄人物，而是關(guān)注在戰(zhàn)爭(zhēng)中拼力反抗的一群人，這個(gè)題材稱得上新穎另類。
形象定位：知性、性感、百變
推薦影視劇類型：古裝劇、年代劇、現(xiàn)代時(shí)裝劇。
片酬增長(zhǎng)空間：劉海藍(lán)外形可塑性極高，可駕馭各種題材影視劇，預(yù)計(jì)三年內(nèi)片酬可集聚增長(zhǎng)。
推介廣告類型：服飾、化妝品、飾品、女性用品。
粉絲群：25―40歲觀眾，地域特性偏向華北地區(qū)、華南地區(qū)。百度搜索指數(shù)21萬(wàn)。
適合播出平臺(tái)：北京衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視。
潛力指數(shù)：93
劉海藍(lán)，中國(guó)內(nèi)地女演員，畢業(yè)于藝術(shù)學(xué)院表演系，看似溫柔嫵媚的劉海藍(lán)在上大學(xué)期間的卻曾獲得跆拳道獎(jiǎng)項(xiàng)，是一個(gè)不可多得的既花旦又青衣的女演員。不光能駕馭煽情、搞笑角色，甚至動(dòng)作戲也能完美消化。
在脫下軍裝之前，劉海藍(lán)是藝術(shù)學(xué)院公認(rèn)的“校花”。在校期間打下了堅(jiān)實(shí)的表演基礎(chǔ)，讓她成為了極具潛力的實(shí)力派新秀，其自然可嘉的氣質(zhì)與性感十足的個(gè)人風(fēng)格讓她在一眾新人中脫穎而出。出道以來(lái)，在多部作品中嘗試各種截然不同的角色，古裝、年代戲、時(shí)裝劇中的正派反派手到擒來(lái)。她是《美人制造》中清純可愛的心機(jī)女秋月，亦是《東江英雄傳》中妖嬈嫵媚的陸瑩，更是《通天神探狄仁杰》中胸大無(wú)腦楚楚可憐的蕭淑妃。游走在各異的角色間，劉海藍(lán)以百變技能向大家展示了她極強(qiáng)的可塑性。
Q：出演了多部抗戰(zhàn)劇以及諜戰(zhàn)劇，感覺你是要將紅色進(jìn)行到底，為什么會(huì)選擇這么多戰(zhàn)爭(zhēng)類的戲呢？
A：可能是因?yàn)槲臆娙顺錾恚蛔杂X會(huì)有軍人的氣質(zhì)有關(guān)系吧。其實(shí)這類戲需要更多學(xué)習(xí)、了解歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)背景知識(shí)，我很慶幸剛開始演戲就能挑戰(zhàn)這些有難度的抗戰(zhàn)劇，讓我有機(jī)會(huì)去了解那個(gè)年代。對(duì)我來(lái)說，這也是一個(gè)可以沉淀的機(jī)會(huì)，讓我以后能走得更踏實(shí)、穩(wěn)定。
Q：在你演過的角色當(dāng)中，最中意的哪一個(gè)？
A ：其實(shí)我最喜歡的是還沒播出的《殊死七日》中的日本女軍官鶴子，這個(gè)角色非常豐富，雖然是個(gè)反派人物，但是如果站在她自己國(guó)家的利益上來(lái)說，她卻是個(gè)好人。這個(gè)角色要用不同的身份去執(zhí)行不同的任務(wù)，從外形到表演都非常多元化，演起來(lái)特別過癮。
1、終極征服，拯救國(guó)家浴血奮戰(zhàn)的故事。《終極征服》由香港導(dǎo)演鐘少雄執(zhí)導(dǎo)的一部江湖抗戰(zhàn)劇，由楊洋、張嘉倪、連奕名、宋軼等演員聯(lián)合主演。電視劇講述的是在全面爆發(fā)之際，以主人公白念生”為首的江湖俠士的故事。2013年7月，在深圳電視劇頻道播出。
2、花開半夏，講述了魏如風(fēng)和夏如畫兩人的愛情悲劇。改編自九夜茴所著的同名小說《花開半夏》的一部愛情悲劇，由李少紅導(dǎo)演，王然編劇，李湘制作，林申、李沁、楊洋、張嘉倪等主演。十年前的海平市，戶籍警葉向榮的相親被突然闖來(lái)的七歲流浪兒攪亂，這孩子卻給他留下深刻印象。小男孩兒被夏奶奶帶回家。
3、武動(dòng)乾坤之英雄出少年，關(guān)于愛情和友情的熱血?jiǎng)?lì)志故事。《武動(dòng)乾坤之英雄出少年》是深藍(lán)影業(yè)、優(yōu)酷視頻、北京世紀(jì)伙伴文化、悅凱影視、閱文集團(tuán)聯(lián)合出品的古裝玄幻武俠劇，由張黎執(zhí)導(dǎo)并編劇，楊洋、張?zhí)鞇邸亲稹⑼觖惱ゎI(lǐng)銜主演，釋小龍、柳巖、索笑坤、董晴、楊皓宇、馮俊熙、公磊等聯(lián)袂主演該劇改編自天蠶土豆的同名網(wǎng)絡(luò)小說。
4、微微一笑很傾城，講述里青年相知相戀的故事。《微微一笑很傾城》是根據(jù)作家顧漫同名小說改編，由上海劇酷文化傳播有限公司出品的唯美青春純愛偶像劇，由林玉芬執(zhí)導(dǎo)，鄭爽、楊洋、毛曉彤、白宇、牛駿峰、鄭業(yè)成、崔航等聯(lián)袂主演。
（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）
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一大早，在無(wú)名抗日英雄紀(jì)念碑前，參加會(huì)議的人們向獻(xiàn)花籃……聽著大人們的發(fā)言，我對(duì)這次大轟炸也有了一定的了解，對(duì)在大轟炸里死去的同胞們，表示深深地哀悼。隨后，我們又驅(qū)車趕到了建川博物館為將要建立的“成都
在建川博物館，我們看到了許多當(dāng)年的文物，和對(duì)一些戰(zhàn)役的簡(jiǎn)介，比如：各式各樣的訓(xùn)練章、精忠報(bào)國(guó)章、刻有抗日詩(shī)句的銅墨盒、張汝壽的任命狀、“死”字旗……都完整地保存在建川博物館內(nèi)，參觀中，讓我印象最深的，是一個(gè)逝去的戰(zhàn)士的照片，下面還有一段小字：看一眼這位抗戰(zhàn)陣亡的士兵。看一眼他長(zhǎng)眠的臉。看一眼他腳下的草鞋。看一眼他裹纏著紗布的左手。看一眼他紐扣洞開的胸襟：里面是一顆赤紅而靜止的心。看著這字字句句，我仿佛被帶到了當(dāng)時(shí)那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，一聲聲炮火聲在我耳邊炸響，想到那一位位抗戰(zhàn)犧牲的戰(zhàn)士，我心里不禁感到難過……
參觀的時(shí)候，我們見到了幾個(gè)當(dāng)時(shí)參加了抗戰(zhàn)的老英雄，我們立即跑上前去采訪：
“爺爺，您是當(dāng)年抗戰(zhàn)的戰(zhàn)士，您經(jīng)歷過這場(chǎng)大轟炸嗎？有什么樣的感受呢？”
“經(jīng)歷過，我的感受就是，十分的憤怒，想到日本人這樣欺負(fù)我們，我心里十分憤怒。現(xiàn)在我們強(qiáng)大了，我們不會(huì)再被欺負(fù)了！”
聽了爺爺?shù)幕卮鸷螅以谛睦锇蛋禌Q定：我們這一代一定要讓中國(guó)更加富強(qiáng)起來(lái)，讓中國(guó)不再受欺負(fù)！
剛采訪完抗戰(zhàn)老兵，我們又遇到了重慶大轟炸索賠團(tuán)、辯護(hù)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)——日本的田代博之律師，我們立刻走上前去問道：“您好，田代博之律師，您身為一個(gè)日本人，為什么會(huì)想到來(lái)幫中國(guó)索賠、辯護(hù)呢？”
他的翻譯告訴我們：“田代博之先生說：他看到了這些受害者后，就情不自禁地想要幫助他們，覺得他們很可憐。”
聽了這樣的回答，我心里不禁暗暗佩服田代博之律師，身為一個(gè)日本人，愿意來(lái)幫我們索賠，情不自禁地想幫助我們，我認(rèn)為田代博之律師這樣的做法，是我們每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該感謝的。
我們幾個(gè)小記者還找到了光亞小學(xué)的卿光亞校長(zhǎng)，對(duì)他進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)短的采訪：
“您覺得如果日本不道歉、不賠償，中日兩國(guó)還有可能和平嗎？”
“我認(rèn)為會(huì)和平，雖然從但是，我們這次向日本索賠就表示了，我們想要和平，但是，和平的前提，就是要日本賠償。”
“前段時(shí)間日本地震了，你認(rèn)為這是報(bào)應(yīng)嗎？我們應(yīng)不應(yīng)該去同情他們呢？”
“我認(rèn)為這不是報(bào)應(yīng)，這就是一種自然災(zāi)害，就像我們汶川地震一樣，我認(rèn)為是應(yīng)該同情他們的。”
采訪完卿光亞校長(zhǎng)，我們便一起來(lái)到為“，聽著所有的領(lǐng)導(dǎo)和代表發(fā)表這自己對(duì)大轟炸的看法，講著大轟炸時(shí)發(fā)生的一些故事，我的情緒也跟著變化著，憤怒、悲傷、堅(jiān)定……
在奠基儀式上，我們找到了親自去到日本向日本政府提出要求賠償?shù)奈臓敔攲?duì)他進(jìn)行采訪。文爺爺去到日本時(shí)，親身經(jīng)歷了日本的大地震，回來(lái)后還組織為日本捐了款，對(duì)于文爺爺這樣的做法，我們都是相當(dāng)不理解的，于是問道：
文爺爺，您去日本就是為了要索賠，可是，為什么這次日本地震您還要組織受害者為日本捐款呢？”
“我認(rèn)為這是兩回事，我們索賠針對(duì)
聽著文爺爺?shù)脑挘乙贿呌涗浺贿吷钏迹哼@樣一種別人有困難就出手相助，正視別人的優(yōu)點(diǎn)的想法是值得我們學(xué)習(xí)并贊揚(yáng)的。
[關(guān)鍵詞]狼毒花 人性 平民視角 英雄 傳奇
一、引言
2007年，電視劇《狼毒花》在全國(guó)81個(gè)頻道播出，重播次數(shù)多，收視率高，沖出國(guó)門登陸美國(guó)熒屏。顯然，該劇已成為2007年度大眾文化的一個(gè)熱點(diǎn)，在觀眾中引起較強(qiáng)烈的反響。一般而言，舉凡能夠引起廣泛關(guān)注的文化現(xiàn)象，勢(shì)必包容著某種時(shí)代訴求或宣泄了某些心理欲望。第1集對(duì)狼毒花進(jìn)行的一段解說：
“這就是狠毒花。據(jù)說，它是草原蛻變成沙漠的最后一道風(fēng)景線，有人說它比狼還毒，給人帶來(lái)的是恐懼和死亡的威脅。可是，當(dāng)從沙漠里走來(lái)的人，看到它便看到了希望，知道它的后面就是生命和勝利，也只有它，能夠在最惡劣的環(huán)境下頑強(qiáng)生存，并奇跡般的開花結(jié)果。”
片名本身文化寓意頗深。狼毒花是絕望與希望的象征：既是良藥，可治病救人，亦能把人毒死。常發(fā)就是這樣的一棵狼毒花，總是站在兩極分化以及正反兩個(gè)方面的瞬間更替的臨界點(diǎn)之上，進(jìn)行著人性的尖銳交鋒和精彩對(duì)決。
二、生活原生態(tài)塑造人性英雄
《狼毒花》最大的亮點(diǎn)是從生活原生態(tài)出發(fā)塑造了一個(gè)人性化的英雄一常發(fā)，大膽揭示了被歷史遮蔽的人性的弱點(diǎn)，充滿濃厚世俗生活氣息，拋棄以往主旋律影片“高大全”的原則，完全改變了“時(shí)代精神單純的傳聲筒”…的現(xiàn)象，將英雄的人性往前大大推進(jìn)了一步，直面英雄男人的本真人性。在對(duì)人性的關(guān)注與表現(xiàn)上，《狼毒花》是一個(gè)標(biāo)志性的代表作。
人性乃人作為社會(huì)存在的屬性，包含生命屬性、自然本性和社會(huì)屬性，在常發(fā)身上看到的是三者之間的沖突，即人性的沖突。《狼毒花》的真正價(jià)值不僅僅是展現(xiàn)狼毒花常發(fā)的勇武與俠義，更為突出的是把人性的沖突以大家愿意接受的方式展現(xiàn)給觀眾。第一集，常發(fā)單槍匹馬解救出包括險(xiǎn)遭日寇蹂躪的梅子在內(nèi)的中國(guó)女人。梅子打心里跟定了常發(fā)，“俺娘說了，第一個(gè)看了俺身子的人就是俺男人。”“那些王八蛋小鬼子……都是你男人?老子只是不想中國(guó)女人讓鬼子睡，回去吧。”當(dāng)梅子給他拭去嘴角的酒時(shí)，梅子以身相許，常發(fā)順?biāo)浦郏斑@種真正的人性因素就是激情。”從超我回歸到了本我，而本我包括所有原始的遺傳的本能的欲望，其中最根本的是沖動(dòng)。此時(shí)的常發(fā)從一個(gè)社會(huì)的人回歸為一個(gè)生物的人，開始盡情地享受男女肉體的交融給他帶來(lái)的生理和心理上的雙重，盡管這種的享受是致命的。“性的危險(xiǎn)源于性所制造的巨大。不論是生理沖動(dòng)還是美學(xué)的占有，性的具有如癡如醉的效果。人們可能瘋狂地追逐這種，甚至不惜冒犯既定的社會(huì)秩序”。常發(fā)沉溺其中，在瘋狂地享受帶來(lái)的同時(shí)，走過了一段生物人的快樂人生。常發(fā)身上的人性沖突，以及和社會(huì)規(guī)則之間的沖突，在整個(gè)故事中形成藝術(shù)的張力，使故事的發(fā)展和情節(jié)的推進(jìn)都顯得合情合理且情趣盎然。
常發(fā)懂女人，有女人緣，是個(gè)負(fù)責(zé)任的男人，劇里就常發(fā)與梅子、陸佳萍、夏雨、小紅四個(gè)女人之間的關(guān)系，層層展開。和梅子一開始建立夫妻情，是劇情的需要：和陸佳萍雖是三角情，卻反映了男人真實(shí)的一面。和夏雨，因?yàn)樗敲纷拥膶\生姐妹，他對(duì)梅子負(fù)有心債，但夏雨畢竟不是梅子；面對(duì)送上門來(lái)的小紅，常發(fā)沒有睡。第36集，常發(fā)騎馬在草原上晃悠的時(shí)候有一段旁白：“我常發(fā)叔再也沒有結(jié)婚……他回到了平陽(yáng)，那里有梅子為他釀的酒，他自己說梅子是他睡過的第一個(gè)女人，也是唯一的一個(gè)女人。我說常發(fā)叔，你騙人，所有人都知道你喜歡睡女人。常發(fā)叔說，小子!不喜歡吹牛的男人，還是男人嗎?”
喝酒，吹牛，自吹自擂睡過多少女人。其實(shí)，常發(fā)就是嘴上放蕩不羈，實(shí)際上內(nèi)心有他自己的底線，遇到熱烈大膽的女人追求時(shí)，則“色大膽小”。陸佳萍說“那好，那你今天晚上睡我”。他差點(diǎn)摔倒，悻悻而去。這一細(xì)節(jié)則顯示出男人的品質(zhì)和人性的美好。
“人性”這東西有沒有呢，當(dāng)然是有的。“但是只有具體的人性，沒有抽象的人性。”在平陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)中，常發(fā)營(yíng)救重傷的梅子陷入日寇重圍，子彈打光，梅子怕自己落在鬼子手里哀求殺死自己，常發(fā)毅然出槍親手刺殺自己的愛人梅子。暴怒的常發(fā)與鬼子做最后的肉搏。場(chǎng)面壯烈，給人震撼，而這種震憾是塑造常發(fā)這個(gè)傳奇英雄形象至關(guān)重要的一點(diǎn)。這個(gè)細(xì)節(jié)又為后來(lái)夏雨報(bào)復(fù)常發(fā)誣陷殺害孫大寶，導(dǎo)致孫楚良罷市埋下伏筆。
劉家堡獨(dú)自作戰(zhàn)斃敵無(wú)數(shù)，戰(zhàn)后常發(fā)要為結(jié)拜的泥鰍和草蛇復(fù)仇，在山洞拒絕設(shè)計(jì)殺死日本女特務(wù)。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，人性“受非常具體的階級(jí)關(guān)系所制約和決定”對(duì)敵人的仇恨，對(duì)國(guó)家、對(duì)老百姓的愛都表現(xiàn)得異常強(qiáng)烈。第34集，夏雨困在孫府，常發(fā)和孫楚良喝酒，“你有過女人，老常也有過，都知道那滋味雖說不是想嘗就嘗，但也絕不是想忘就忘得了的。”最后，把夏雨搶出了深宅大院。夏雨說“要管你就要管一輩子”，常發(fā)卻說“你不是梅子。”這就是至情至性的常發(fā)，也是中國(guó)男人對(duì)自己的女人一種意義和責(zé)任!人“同他人交往時(shí)表現(xiàn)純粹人類感情的可能性，今天已經(jīng)被我們不得不生活于其中的、以階級(jí)對(duì)立和階級(jí)統(tǒng)治為基礎(chǔ)的社會(huì)破壞得差不多了。我們沒有理由把這種感情尊崇為宗教，從而更加地破壞這種可能性。”
應(yīng)當(dāng)說在人性的把握與表現(xiàn)上，《狼毒花》做出了可貴的嘗試與探索，它不僅極為成功地刻畫了一個(gè)抗戰(zhàn)傳奇英雄常發(fā)，而且地委書記甄一然的人性化塑造也有相當(dāng)?shù)耐黄啤?/p>
當(dāng)然，《狼毒花》確實(shí)存在頗多的爭(zhēng)議，但這部電視劇直面本真人性，對(duì)人性類似于原生態(tài)的表現(xiàn)，符合歷史的真實(shí)。狄德羅就認(rèn)為-“詩(shī)里的真實(shí)是一回事，哲學(xué)里的真實(shí)又是一回事。為了真實(shí)，哲學(xué)家說的話應(yīng)該符合于事物的本質(zhì)，詩(shī)人說的話則要求和他所塑造的人物性格一致。”福斯特認(rèn)為“小說中存在著強(qiáng)烈、生硬的人性是無(wú)法避免的。小說就充滿著人性，有贊揚(yáng)的，也有指責(zé)的，文學(xué)批評(píng)也有所涉及。我們可以討厭人性，但要是我們把它從小說祛除凈盡，那么小說剩下的便是一堆詞句而已。”同樣，在電視劇藝術(shù)中人性的爭(zhēng)議也是無(wú)法避免的。電視劇是以大眾消費(fèi)為旨?xì)w的藝術(shù)樣式，而人性的書寫是其的內(nèi)在的需要。
三、平民視角書寫草莽英雄
《狼毒花》片名就隱喻了常發(fā)這一形象來(lái)自底層的草根性。13歲殺人越獄、18歲占山為王、20歲就當(dāng)了“司令”，帶領(lǐng)幾百人打鬼子，最后就只剩下他一人，在最慘烈的時(shí)候投身八路軍。既不同于《亮劍》中的李云龍，也不同于《歷史的天空》中的姜大牙，他們都從草莽英雄成長(zhǎng)為共和國(guó)的戰(zhàn)將，而常發(fā)的邏輯起點(diǎn)很低，更江湖、更落后，也更加草莽化。他始終是個(gè)戰(zhàn)士，直到解甲歸田也不過是個(gè)警衛(wèi) 員，徹底的草根。
“天是咱的個(gè)兒呀，地是咱的侄兒，爺爺生來(lái)有脾氣不當(dāng)孬種，要當(dāng)英雄。”這是常發(fā)最愛唱的歌，他敢綁架地委書記，下司令員的槍，大字不識(shí)卻懂得向土財(cái)主敲竹杠，解決戰(zhàn)地醫(yī)院買藥的經(jīng)費(fèi)。他深知自己“在北方是一條龍，在南方是一條蟲”的常發(fā)，始終生活在馬背上、生活在草原上。他天生就不是當(dāng)將軍的料。但不想當(dāng)將軍的常發(fā)，卻是最地道的好士兵。正如嗜酒如命的常發(fā)自己所言“想當(dāng)?shù)脑挘砰L(zhǎng)、連長(zhǎng)、營(yíng)長(zhǎng)，不想當(dāng)?shù)脑挘褪蔷粕駠D!”常發(fā)就是這樣一個(gè)草莽英雄。
影片自始至終貫穿不能當(dāng)漢奸的主題。“不當(dāng)漢奸!”是草莽常發(fā)的底線。這個(gè)口頭禪把土匪草蛇、泥鰍訓(xùn)斥得規(guī)規(guī)矩矩。“當(dāng)漢奸進(jìn)不了祖墳的”，因此草蛇和泥鰍在常發(fā)的開導(dǎo)下，徹底轉(zhuǎn)化先后戰(zhàn)死沙場(chǎng)，也成了抗日英雄。常發(fā)與他們有共同的江湖義氣和俠骨柔腸，有共同的仇恨和敵人，有共同的“語(yǔ)境”和處境，即鄉(xiāng)土社會(huì)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土和倫理觀念。認(rèn)為“鄉(xiāng)土社會(huì)是安土重遷的，生于斯，長(zhǎng)于斯，死于斯的社會(huì)”。因此，他們與常發(fā)的“殊途同歸”，底線是不當(dāng)漢奸要不然我進(jìn)不了祖墳。
草莽英雄成長(zhǎng)為民族抗日英雄，其實(shí)是一種精神成長(zhǎng)的過程，出現(xiàn)了陳思和所說的那種非常有意思的“政委――草莽英雄”的模式。地委書記甄一然利用常發(fā)對(duì)國(guó)家的愛感化他，是常發(fā)的知心朋友，也是惟一“克星”，對(duì)常發(fā)愛恨交加。但甄一然循循誘導(dǎo)，逐步教育，感化他。“勇武”和“俠義”，前者是能力規(guī)范，后者是道德規(guī)范：兩者是個(gè)事物的兩個(gè)方面，但“武勇”是要受“俠義”制約的，有民族傳統(tǒng)的俠義品格，又有抗戰(zhàn)隊(duì)伍賦予他的革命品格，兩種性格的結(jié)合正是其深受民眾喜愛的主要原因。甄一然講到好好騎手酒鬼不能作為衡量一個(gè)男人的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)說：“一個(gè)真正的男人，有時(shí)候是狼，有時(shí)候是花，該狼的時(shí)候是狼，該花的時(shí)候他就是花。”。經(jīng)過幾個(gè)回合的較量，常發(fā)對(duì)甄一然徹底折服了，“自從跟了你啊，我都快成圣人了，江山改了，本性改了……”這其實(shí)就是常發(fā)的精神的動(dòng)態(tài)成長(zhǎng)過程。巴赫金認(rèn)為，現(xiàn)代小說的標(biāo)志是一種“成長(zhǎng)小說”，即主人公是動(dòng)態(tài)的統(tǒng)一體，人的“成長(zhǎng)”將表現(xiàn)出歷史本質(zhì)的生長(zhǎng)過程：“他與世界一同成長(zhǎng)，他自身反映著世界本身的歷史成長(zhǎng)。他已不是在一個(gè)時(shí)代的內(nèi)部，而處在兩個(gè)時(shí)代的交叉處，處在一個(gè)時(shí)代向另一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。這一轉(zhuǎn)折寓于他身上，通過他來(lái)完成的。他不得不成為前所未有的新型的人。”正是有甄一然這個(gè)精神導(dǎo)師，才使正中有邪的草莽英雄常發(fā)體現(xiàn)出一個(gè)動(dòng)態(tài)的思想發(fā)展軌跡，逐漸地認(rèn)識(shí)、提高和成熟起來(lái)，最終完成精神的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變過程。在這種轉(zhuǎn)變當(dāng)中，正是因?yàn)橛兄R(shí)分子出身的革命者的幫助、教育和斗爭(zhēng)，逐步成長(zhǎng)起來(lái)的，其轉(zhuǎn)變的過程具有高度的可信度，轉(zhuǎn)變之后給人的感染力沖擊力更大。
這種平民視角書寫的草莽英雄，在那個(gè)時(shí)代的隊(duì)伍中有充分的群眾基礎(chǔ)、社會(huì)基礎(chǔ)，也是群眾對(duì)張揚(yáng)英雄和對(duì)英雄主義作品的呼喚，“因?yàn)橛^眾實(shí)際上是戴著特定文化、特定意識(shí)形態(tài)的有色眼鏡看電影”。常發(fā)身上的放蕩不羈、豪氣干云卻又智勇雙全，與如今觀眾的審美趣味正好吻合，原本深隱其間的文化意識(shí)及文化無(wú)意識(shí)常常會(huì)如恩格斯所說的那樣“自然而然流露出來(lái)”，混合了強(qiáng)烈的民族文化主義情緒的一代人對(duì)英雄的敬意、俠義精神以及民族自豪的認(rèn)同，契合現(xiàn)代人心中潛在的一個(gè)無(wú)可替代的“英雄”夢(mèng)，滿足了人們對(duì)于真實(shí)英雄的一種念想，而那些出格的行為言語(yǔ)也適當(dāng)發(fā)泄了現(xiàn)代人心中的一種叛逆心理。
四、傳奇色彩彰顯愛國(guó)情懷
“愛深沉情難忘，雄關(guān)漫道日夜長(zhǎng)，英雄百戰(zhàn)走四方，無(wú)限榮光”，這首陜北味濃的片尾曲，將主人公數(shù)十年勇戰(zhàn)沙場(chǎng)的傳奇人生故事都濃縮其中。
中國(guó)人愛聽故事，尤其愛聽傳奇故事。這部劇放置在抗戰(zhàn)的背景下，融合草莽，再將頗具戲劇性的傳奇故事鋪排其中彰顯對(duì)敵人的恨，對(duì)百姓、對(duì)民族、對(duì)國(guó)家的愛，表現(xiàn)出異常強(qiáng)烈愛國(guó)情懷。
“戲劇性”的要義在于“矛盾沖突”，而“傳奇”則是最具戲劇性的一種。怪不得半個(gè)世紀(jì)前，紅極一時(shí)的女作家張愛玲曾經(jīng)嗔怪國(guó)人“太過偏好傳奇”。
讀后感
今天，我們學(xué)習(xí)了《為中華之崛起而讀書》這篇課文，的一句“為中華之崛起而讀書”把我震驚了。我們又是為什麼而讀書了，為了得高分，為了表?yè)P(yáng)，為了……
回到家，我纏著媽媽講的故事，媽媽打開電腦搜索著，她說已前看電視里的抗戰(zhàn)英雄并不完全是虛構(gòu)的，我們現(xiàn)在安定的生活是無(wú)數(shù)這樣的革命先烈，流血犧牲換來(lái)的。
說得對(duì)，只有振興中華，民富國(guó)強(qiáng)，別人才不敢侵略我們。
中國(guó)新一代接班人是我們，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年智則國(guó)智。
我們應(yīng)該好好鍛煉身體，不做“東亞病夫”，認(rèn)真學(xué)好每一門課程，掌握真實(shí)的本領(lǐng)，為振興祖國(guó)而讀書！
我們中國(guó)，是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，有五千年的文明史。但在近代，由于貧窮落后，遭到了別國(guó)的侵略。1937年7月7日的“”，是我們中國(guó)人都不應(yīng)該忘記的日子。從那以后，直到1945年，中國(guó)人民飽受了長(zhǎng)達(dá)八年的抗戰(zhàn)之苦，嘗盡了侵略者的暴行，但仍然不惜犧牲一切，也要保衛(wèi)國(guó)家。有多少人為了保衛(wèi)國(guó)家而犧牲啊！
楊靖宇，就是一位偉大的抗日英雄。他率領(lǐng)部隊(duì)在東北英勇地抗擊日軍，使敵人聞風(fēng)喪膽。敵人為了拔去他這個(gè)眼中釘，就派了很多部隊(duì)把他們重重包圍了，身邊的戰(zhàn)士一個(gè)個(gè)都犧牲了，但他仍然和敵人頑強(qiáng)地戰(zhàn)斗著。歷史將永遠(yuǎn)記住這個(gè)日子：1940年2月23日，這一天，孤身奮戰(zhàn)了幾晝夜的楊靖宇將軍，背靠一課大樹，打退了敵人的多次進(jìn)攻，最后壯烈犧牲。殘忍的鬼子還剖開他的肚子，發(fā)現(xiàn)胃里沒有一粒糧食，只有草根和樹皮。
像楊靖宇這樣的抗日英雄還有很多很多，他們的名字和他們可歌可泣的故事將永遠(yuǎn)牢記在我們的心中。激勵(lì)著我們?yōu)樽鎳?guó)的燦爛明天而去努力、去奮斗。只有國(guó)家強(qiáng)盛，才能不被其它國(guó)家侵略。所以，作為一個(gè)中國(guó)人，我們的肩上都擔(dān)負(fù)著這樣一個(gè)責(zé)任：“振興中華，不忘國(guó)恥”，這是每個(gè)同學(xué)都應(yīng)當(dāng)記住的八個(gè)字，它也是我們學(xué)習(xí)的方向，前進(jìn)的動(dòng)力。
6月27日晚7點(diǎn)半，首都體育館。“英雄”中國(guó)三大男高音北京音樂會(huì)在激昂慷慨的《義勇軍進(jìn)行曲》中拉開帷幕。當(dāng)《大刀進(jìn)行曲》的雄壯旋律響起，近萬(wàn)名觀眾在魏松、莫華倫和戴玉強(qiáng)3位歌唱家的帶領(lǐng)下，掀起了第一次全場(chǎng)大合唱的，激昂的歌聲響徹首體。
“牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知道哪兒去了……”在9歲女孩董佳優(yōu)的陪伴下，《歌唱二小放牛郎》早期演唱者之一、現(xiàn)年93歲的女高音歌唱家孟于緩步走上舞臺(tái)，用優(yōu)雅沉穩(wěn)的聲音再次演繹了這一動(dòng)人的故事。3位歌唱家攜手海選產(chǎn)生的3名“放牛郎王二小”和老人孟于，“三代同堂”一道唱響這首旋律悠揚(yáng)的敘事民歌，歌聲唱出了幾代人的回憶，唱紅了許多人的眼眶。
藍(lán)天下傲立的胡楊林、遼闊高遠(yuǎn)的明月、白雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光，在首體的舞臺(tái)上，一道寬26米的LED多幅大屏，為現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造出光影縱橫的視聽場(chǎng)面，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾如癡如醉，沉浸其中。
這是一場(chǎng)向中國(guó)人民和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄們致敬的音樂會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)演出的《松花江上》《長(zhǎng)城謠》《八路軍進(jìn)行曲》等經(jīng)典抗戰(zhàn)歌曲，把觀眾的情緒帶回那個(gè)激情燃燒的年代，《抗戰(zhàn)勝利組歌》聯(lián)唱深情贊頌了中國(guó)人民所取得的艱苦卓絕的勝利。而《喀秋莎》《小路》《啊朋友再見》等膾炙人口的外國(guó)反戰(zhàn)歌曲，以及電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》及《辛德勒名單》的主題音樂，則將一幅恢弘壯麗的世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)歷史畫卷在首體的舞臺(tái)上徐徐展開。 李純：心思簡(jiǎn)單的“霓漫天”
她在正熱播的電視劇《花千骨》中飾演“霓漫天”一角，之前也曾出演過《金陵十三釵》《歸來(lái)》等電影。演員李純6月24日做客北京音樂廣播《娛樂東道主》，透露自己實(shí)際上是個(gè)心思簡(jiǎn)單的小女生。
現(xiàn)在正熱播的《花千骨》是仙俠類的劇集，李純?cè)趧≈酗椦莸氖悄蘼欤粋€(gè)囂張跋扈的“富二代”，被主持人王東問到作為20出頭的小女生，如何詮釋一個(gè)心思復(fù)雜的角色時(shí)，李純說其實(shí)自己的心思很簡(jiǎn)單，而她覺得這個(gè)角色其實(shí)也是很簡(jiǎn)單的，愛就是愛，恨就是恨。
談到接拍張藝謀導(dǎo)演電影的緣分，李純說，當(dāng)時(shí)是電影學(xué)院校慶，自己在舞臺(tái)上表演了芭蕾之后就被師哥竇驍介紹去試戲，順利的被張藝謀選定出演了《金陵十三釵》中的秦淮女。
這次合作之后，李純覺得這是自己人生中很重要值得紀(jì)念的事情，甚至在學(xué)校中走路都不一樣了。而在《歸來(lái)》中和張導(dǎo)的二度合作，更讓自己有一種回家的感覺。
李純說，生活中的自己是慢熱型的人，從小學(xué)芭蕾的經(jīng)歷也讓自己有些冷，初相識(shí)會(huì)讓人覺得不太好說話，但接觸多了之后朋友都會(huì)覺得自己就是個(gè)女漢子，甚至有點(diǎn)兒二。內(nèi)容來(lái)自王東朋友圈
導(dǎo)演：花箐
編劇：中夙
主演：范偉、張桐、衣珊、閆學(xué)晶等
其實(shí)在《上陣父子兵》之前，通過小人物傳奇經(jīng)歷來(lái)反映抗戰(zhàn)歷史的電視劇《我的兄弟是順溜》《永不磨滅的番號(hào)》和《民兵葛二蛋》，都深得觀者的心思。手法喜感又不失嚴(yán)肅。
《上陣父子兵》雖然走的還是再抗戰(zhàn)的大背景下講述小人物傳奇經(jīng)歷的老路，但因不同于以往的呈現(xiàn)的是父子關(guān)系，主題立意的拔高和符合中國(guó)傳統(tǒng)情懷的路子，還是讓這部作品走了一個(gè)抗戰(zhàn)劇的新調(diào)子，顯得與眾不同。相對(duì)于劇本本身，更精彩的是范偉和張桐等主要演員的表演，演員自己賦予角色的內(nèi)容很多，看完全劇這個(gè)感觸會(huì)更深。
不再激烈轉(zhuǎn)而溫情
看《上陣父子兵》的感覺，就好像寒冬臘月外面下著大雪在屋子里有人給你生了一個(gè)炭火盆的感覺。當(dāng)然，這只是比喻，任何一種溫暖的感覺都能契合該劇的氣息。《上陣父子兵》是導(dǎo)演花菁繼《我的兄弟叫順溜》之后又一喜劇基調(diào)的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇。前者因?yàn)楦概c子在戰(zhàn)爭(zhēng)面前的關(guān)系后，表達(dá)出人性和生命的尊重讓人肅然起敬。劇中，老爹喬豆腐三個(gè)兒子死了倆，面對(duì)還想?yún)④姷男鹤樱麩o(wú)法挽回只有靠自己力量。老爹軟磨硬泡招數(shù)使盡也拉不回兒子要為國(guó)效力的雄心壯志，為避免斷了香火，也只能跟在兒子身邊舐犢情深的護(hù)衛(wèi)著。生性頑劣的老三喬群一走不回頭，老爹原本只想追回兒子，卻一步步深陷戰(zhàn)火。為了兒子的安全，老爹絞盡腦汁，一次次鋌而走險(xiǎn)，一不小心成就了一段英雄傳奇。所謂的“傳奇”，弱了就是平淡，過了就是胡扯。這種類型的抗戰(zhàn)劇需要在傳奇和真實(shí)中尋求平衡，該劇總體上還是能夠讓觀眾接受的，父子間微妙的關(guān)系轉(zhuǎn)變也顯得非常真實(shí)和感人。看完全劇，你會(huì)覺得沒幾場(chǎng)你記憶深刻的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，和日本軍之間的抗衡也沒那么復(fù)雜和暴虐，你記得的就是父子的那些舔犢之情，劇的精神是積極向上的，細(xì)微處又有樸素的深情，只可惜劇中穿幫鏡頭多，是該劇明顯的敗筆。
演員撐大局
喬豆腐是一個(gè)自我的小農(nóng)，橫豎都不具備英雄氣質(zhì)，最大的本事不過是做豆腐，業(yè)余時(shí)間喜好說書講古，耍耍貧嘴，用東北話說，這人生性有點(diǎn)得瑟。開篇聽說二兒子在東北軍升了連副，他喜形于色，大呼祖墳冒青煙，又是祭祖又是請(qǐng)客，搞得好不夸張，結(jié)果迎來(lái)了兒子的死訊。他的這身臭毛病直到追隨喬群入伍之后也沒能改變，在鄉(xiāng)紳名流舉辦的慶功宴上，立了軍功的他三杯兩盞下肚，立馬找不著北，結(jié)果滿嘴跑火車泄露軍機(jī)，部隊(duì)緊隨其后遭遇滅頂之災(zāi)。抗戰(zhàn)劇拍成輕喜劇，這也是抗戰(zhàn)劇突圍的一條路子。范偉身上隱匿的無(wú)處不在的讓人發(fā)笑的喜感給整部劇定了一個(gè)基調(diào)，演兒子喬群的張桐出色地完成了一個(gè)執(zhí)拗、剛硬，深愛著父親的角色，而閻學(xué)晶演這樣一個(gè)敢愛敢恨的東北娘們也完全駕輕就熟沒有難度。演員撐起大局，并以表演來(lái)升華主題。當(dāng)然，再怎么撒歡兒的演，最終也要回歸悲壯的結(jié)局，這是典型的中國(guó)式抗戰(zhàn)。有觀眾覺得范偉在《上陣父子兵》中只是用了他一貫的表演技巧來(lái)完成喬豆腐這個(gè)角色，并無(wú)創(chuàng)新。殊不知當(dāng)時(shí)接這個(gè)戲，范偉只看了一頁(yè)紙的故事大綱，就直接簽約了。“這個(gè)角色最吸引我的地方是他的前后反差特別大。一開始，這個(gè)人和我以往演的那些角色挺像的，東北農(nóng)村里的一個(gè)做豆腐的，徹頭徹尾的小人物，有點(diǎn)得瑟，愛吹牛，膽小怕事，甚至還有點(diǎn)小自私。如果光是這樣我可能就不演了，看到后面劇情的發(fā)展和轉(zhuǎn)折，我就慢慢地被吸引了，最后被深深地震撼了。但是如果他一開始就是個(gè)大英雄我也演不了，這樣才能給觀眾一種巨大的反差。”范偉說。而張桐拿到劇本時(shí)，看到的就是一個(gè)頑劣、做事不經(jīng)大腦、看似毫無(wú)情意的兒子，他為人物加了很多自己的理解和情理之中的轉(zhuǎn)折情節(jié)，讓人物更加合理。
專訪張桐 兒子身上得有戲
張桐是我欣賞的演員，他是偶像的皮實(shí)力的里。從魏和尚到喬群，他有很大的變化，每個(gè)角色他似乎都不是在演，而是融進(jìn)去，然后變出另一個(gè)張桐。相比范偉演的老爹，兒子喬群本沒那么多光彩的戲，張桐一點(diǎn)點(diǎn)讓人物豐滿起來(lái)，使得這個(gè)角色和范偉的喜感搭配的天衣無(wú)縫。
電視指南：當(dāng)時(shí)你接到這個(gè)戲是怎樣的情況？
張桐：這個(gè)戲是前年冬天拍的，劇本相對(duì)不是特別理想，還有提升的空間，但是演員都很好，很多戲都是現(xiàn)場(chǎng)攢出來(lái)的，導(dǎo)演也給了我們很大的發(fā)揮空間，按照演員的意思搭出了這么一個(gè)故事。本子故事沒問題，相對(duì)在人物上還有空間，最早導(dǎo)演還打算推遲開戲，就是針對(duì)這個(gè)劇本的修改，但是制片人不讓推遲，說演員的時(shí)間都已經(jīng)定了，就得拍了。
電視指南：但是最后看父子兩人物的感覺很不錯(cuò)，很貼近你們熒屏原來(lái)本身的樣子。
張桐：劇本一拿到，我們覺得在人物和呈現(xiàn)上人物魅力上有很大的提升空間，劇本上關(guān)于父子的關(guān)系的是很平的，故事創(chuàng)意很好，但是爺兩拎不起來(lái)，這個(gè)戲最后看到的是人，和人物關(guān)系，我們大量的工作用在怎么設(shè)置父子的形象上，怎么把父親和兒子兩人見面掐，分開想，兒子對(duì)父親是孝而不順，父子對(duì)兒子是面冷心熱，這樣就有化學(xué)反應(yīng)了，所以中國(guó)特別傳統(tǒng)的兩個(gè)男人的情感就會(huì)展現(xiàn)的讓觀眾相信。
電視指南：所以劇里傳遞出的一種樸素的情感。
張桐：這個(gè)戲范偉老師挺厲害的，他給這個(gè)人物設(shè)置的喜感特別多，他憑借這個(gè)能抓住觀眾，然后我這邊劇本的人物承擔(dān)的少一點(diǎn)，以前的劇本就完成了父親這個(gè)人物，兒子這個(gè)角色沒有主心骨，也沒意見，隨波逐流，就只想當(dāng)兵，連打斗沒有，我一看，兒子不能沒戲啊，就是跟導(dǎo)演商量，如何跟父親的關(guān)系豐滿點(diǎn)。劇本里他就像個(gè)涉世未深的孩子，沒有任何的見解。
電視指南：有一場(chǎng)戲是你聽說父親要去偷兵防圖，舉著槍對(duì)著參謀，是一場(chǎng)特別能體現(xiàn)兒子愛父親的戲？
張桐：那場(chǎng)戲是我真的是沒辦法，劇本里就是知道父親要冒著生命危險(xiǎn)要去偷兵防圖，他很平靜地接受了這一切，特別冷靜，他去問參謀長(zhǎng)，參謀長(zhǎng)說你不能去，你爹立了軍令狀的，他就說，那行，那我就不去了。這樣一個(gè)不招人喜歡的人物，我還不能影響到對(duì)手的戲，我就只能找一個(gè)不得不讓老爹去的理由，用滿腔的情感，委屈、關(guān)愛，去轉(zhuǎn)變這個(gè)人物，改動(dòng)特別大，如果你坐下來(lái)去捋的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)戲邏輯上是不成立的，我是逼得沒辦法。
這樣的話演完覺得這個(gè)兒子還是很在乎這個(gè)爹的，并不是心里沒有他爹。
電視指南：你和范偉琢磨角色和對(duì)戲是在一起嗎？
張桐：我們是各改各的，我們兩路子還特別對(duì)，我和他都是處女座，我們第一次見面連話都不說，就互相打了個(gè)招呼，然后我們==就跟悶葫蘆似的，往那一坐，誰(shuí)也不說話，后來(lái)私下才知道，處女座的人，有一類人就是這樣-，面對(duì)生人不知道說什么，熟了以后我也不好意思去找范老師，我就只能自己做功課，他也是不好意思來(lái)找我，也自己做功課，但是特別巧的是，我們兩拿到現(xiàn)場(chǎng)的路子全對(duì)。遇到范老師和導(dǎo)演是比較幸運(yùn)的事。能演到一塊去，效果好不錯(cuò)，好多戲都是搭出來(lái)的。
電視指南：這是個(gè)嚴(yán)肅的題材，但范偉是自然流露的喜感，你怎么跟他搭會(huì)烘托那種喜感？
張桐：還是按照人物入手，因?yàn)檫@個(gè)兒子打小見到父親就已經(jīng)習(xí)以為常了，他爹就那個(gè)模樣，長(zhǎng)大以后兒子必然有自己的人生觀和價(jià)值觀，他和他爹是想不到一塊去，所以才會(huì)有各種矛盾。兒子和爹的人物關(guān)系永遠(yuǎn)是他爹覺得很認(rèn)真，但兒子就說怎么是這個(gè)樣子的？我爹的想法太讓我抓狂了，這樣搭出來(lái)就好看了，喜劇效果就很強(qiáng)了。
